缘于生态设计情结，一直想做场生态设计活动。比如能在生态设计落地项目现场观摩，可由设计师为大家讲述他的生态设计观……
余平曾以瓦库系列闻名圈内外，便致电给他，说来也巧，他在南京老门东刚做完一个精品酒店，完全是以生态手法定制的。他非常支持我的想法，并允诺，可在酒店现场实现我的生态情结。
★“花迹”的由来
南京老门东，可能是国内唯一一处明清建筑，与民国建筑融为一体的老宅群。在此定制精品酒店，天时、地利、人和均占尽了先机，当投资方找到余平，着实让他“兴奋”了一阵子。
对于余平来说，承接诸如此类的项目尽管不算少，可他特别在乎投资方是否认可他的朴素设计观。比如首先必须遵循自然三原则，将阳光引进室内，自然和通风。利用“土木砖瓦石”最基础材料，室外材料、室内用；并允许他安装电风扇，否则，他宁可放弃，也不违背自己的做事原则。
酒店余平做的并不多，但对“它”来自哪里？“我”要去哪？心里像明镜似得。最初投资方第一次带他来此考察时，目睹老门东400年的沧桑，尽管断壁残垣，破败不堪，但老宅的精气神，老宅的气场仍让他感动不已。墙面的白，百年沧桑、斑驳、脱落、岁月在上面刻下了历史的沉淀。瓦楞上长出不少青苔，甚至在墙缝中也生长了一丝绿芽，在初夏阳光照耀下，显得格外旺盛，格外有生命力。可以想象，百年老宅的青春期，一定是像花朵那样含苞待放，是怎样的怒放而显赫一时。
至于老宅，大门斑驳；铜锁，裹了一层铜绿；木柱、古井和石板等，信手拈来，到处都是故事。尽管木柱开裂，大门铜把手磨得铮亮，古井内圈被吊绳磨损的痕迹，甚至能隐约感受到井边提水，木桶碰到井边的声音；经历了百年的风雨沧桑，老宅的自然包浆，尽显历史痕迹，“花迹”由此而来……
★土木砖瓦石情结
在城市进程化中，人们过于迷信城市繁华昌盛，过于迷信奢华空间，过于迷信西方其实早已过时的欧式、法式和地中海等，其实和中国人生活一点也不搭调。于是过度设计、过度表现，过度排放，盛行大江南北，似乎不这样设计，你很没面子一样。里三层、外三层的层层“铺垫”，不仅埋下严重的工业甲醛外。还有基层胶合板化学原料，表层的油漆，在房间散发干净，一般要三年以上，直接挑战人们的健康。
当人们在过度设计，过度表现时，过度排放时，余平却恰恰相反。他将建筑基础材料——“土木砖瓦石”当成室内主力使用，也就是室外建材、室内用。这些曾经历太阳暴晒、风雨侵蚀的砖墙，他以为准能在室内“长治久安”，况且是回收的“土木砖瓦石”。从“五行”原理逻辑梳理，“土木砖瓦石”均来自于“土”。土既能承载和孕育“土木砖瓦石”，又能对这些来自“母体”的材料基因有一种天然包容。正因为“土木砖瓦石”是来自大地，来自自然的材料，它显然最亲近人类。
当余平在西安用“土木砖瓦石”，打造“瓦库”一举成名时，他就认定了“土木砖瓦石”会伴随他的后半生。说起来为何钟情于“土木砖瓦石”，他曾受过过度装修甲醛严重中毒，几乎差点要了他的命。因此，他惧恨过度装修，他一直想用生态环保基础材料“土木砖瓦石”来构筑空间，甚至用一种材料来玩空间、玩纯粹、玩极限，是余平后半辈子为之努力的宿愿。古人在“榫卯”木结构，在“斗拱”装饰历史上书写古宅文明辉煌，曾令他痴迷不已。余平如此执着迷恋于“土木砖瓦石”，莫非，他也要“捣鼓”出来点什么……
★玩空间、做减法
余平说，既然叫酒品酒店，“精”字就显得格外重要；其次才是“品”，只有“精”，才能“品”；只有“品”，才有文化档次；只有文化档次，才尽显精品概念，这是他对花迹酒店的认识。
然而，如何在酒店“精”字上做足文章，不是谁都能如愿的。余平却有这样的本事，花迹酒店既没吊顶，也没门套；既没有窗套，也没踢脚线。在客房家具，甚至没有一个抽屉、一扇门，余平将可要可不要的装饰几乎都给省略了。精品酒店做减法、做空、留白、做足地域文化、做朴素设计是他一贯的“文风”。
但要在安全、消防、永久性地解决这些问题，同时在审美层面不减分的前提下，并非易事。比如对裸露的消防栓，连门都懒的放，省去了紧急情况下开门锁的时间，而且消防水管的折叠，与红色的喷嘴就像个小型艺术装置，颇有点文艺范。复杂问题简单化，这是余平处理空间原则，能一句话说明白的，他决不允许有多余的东西。
他以为吊顶、门套、窗套、护墙板和踢脚线都是多余的，都是多花业主的钱，为何不能替人家省下来做别的？比如说吊顶、石膏板与石膏板之间无论用什么进口绷带粘合，一个夏天就会崩开；5-6年后，基本崩溃。然而管线和空调又如何处理？和地面垂直的踢脚线，如何解决拖把拖地碰上墙脚？而损伤墙脚，这些似乎都难不住他。
比如一层的平面管线从二层地面走，坡顶的管线，从瓦楞和木板中间走，所有墙面使用水泥粗砂肌理，再渗入白色环保乳胶漆，干透了，无比坚硬。既不怕“水”，也不怕“火”，水火都不能“奈何”它，这样做的好处，层高保住了，空间扩大了，成本降低了，整体简洁效果显而易见。
当然，还有余平独立研发室内直角圆润手法，也是对人性的呵护，包括他对卫生间的实用性处理，对卫浴的国际品牌设置，对释放舒缓情绪的“迷人”小型碟片音响，包括插卡夜灯微亮设计，冲淋间的木凳等人性化细节，都对“花迹”舒适度加分不少。对床头背景板，对电视机条桌的设计，对其用材均是回收旧料，即便褪去旧料腐蚀，他宁可裸露其木纹真实面目，也不会刻意油漆装饰它，这是他对环保与生态最好的呵护。
为防蚊蝇袭扰，余平在窗户上特别安装纱窗，这是我第一次感觉到有点像家的感觉；晚上入睡，可打开窗户通风；再加上电扇的作用，室内空气始终处于一种流动状态，那种流动的风，不是空调能办得到的。
★引进阳光、引进通风
在现场，余平为我们讲述了他如何引进阳光，如何最大范围解决室内通风。比如对5个天井花园大门采光和通风处理，我们注意到余平十分讲究引进光和通风的同时，还特别引进一些植物和花卉，营造天井花园宛如家的概念，真实而非做作，自然而实用，平和而不张扬。
在通往二楼楼梯下方，是风水穿过之地，他不仅将走廊与楼梯斜向挑空，以模拟水循环的手法处理的通畅无比；在进入楼梯口防火意识也非常实用，有防火门隔离。尤其是楼梯“丁”字口上，不仅让上方楼梯拓宽走廊有所避让，而且为保证走廊通风，余平在东西和南北走向两端走廊，近楼道下方均开了口子做通风处理。
★炕砖的魅力
花迹酒店有不少看点，余平在构思其创意时，他通常在梳理酒店个性在哪？品味又在哪里？稀缺资源又在哪里？观光客看中的到底是什么？他会在酒店前期概念中不停地给自己“过不去”，在寻找设计的历史痕迹同时，也在营造都市人最在乎的度假闪光点。
最令我眼睛一亮，大堂前台的砖，暗红、深红、曙红、酱红、紫红等不同的红，似乎组成了一个砖的交响乐；不同的红，不同的表皮肌理，组成了不同红色微差美，将砖的表面肌理和色泽做了非常有趣的诠释。我仔细看了看，并手触摸，竟然有温度，冬暖夏凉。同时令我吃惊的是，前台砖桌面——砖与砖的分界线表面，居然有层透明膜，平滑而舒适。我称这是余平“砖的时尚系列”专利，若不是他的专用施工队，恐怕没人能做出。其散发的敦厚，实用和平和令人回味。所谓“文如其人”，很难想象，作为一个西北汉子，他既传承“瓦库”的优势，又保留了江南的俊秀和文雅，同时又将“花迹”这篇文章控制的如此简明扼要、干净利落，可称得上通晓南北地域文化设计先锋，而享誉大江南北。
如果说用当地收来的砖，做前台传达的气息细腻而精致的话。那么，酒店公共空间的地砖，则呈现一层深浅和新旧不同色泽肌理，那是为花迹酒店特意定制的“奢侈品”。
这是北方的“炕砖”，由于长时间烧柴，砖体通红，手感俱佳，脚踏舒服，上面不仅留有人的汗液、温度，同时还有历史的沧桑与沉淀；这些北方炕砖铺在江南，别有一番风味，“北砖南用”，并没因为北方特有的冷暖，而让南方人知觉失灵，照样给客人一种久违的温暖和问候，也成为酒店的一大看点。
★明清与民国的建筑融合
在天井突然看到用红砖做的山墙，用灰色水泥粉饰的线条，当它们与明清老建筑连接在一起时，我注意到余平在两个不同时代连接上，不仅考量了它们之间的历史渊源，接口外表材料融合方式，也有对现代审美眼光的安抚。也就是说在处理明清，和民国两个不同时期老建筑接口的同时，还要对现代生活方式下，产生的现代审美有一个交待。
比如在选择瓦片与红砖接缝时，余平选了在色泽和肌理与民国时期红砖相对应的东西；包括接口的水泥颜色处理，和瓦的色泽和肌理统一，这就是明清、与民国、与现代审美三者“嫁接”最合适的东西……
这里面对四个朝代的历史渊源梳理，面对历史气息和历史文化聚焦、释放，面对花迹酒店的“拿捏”，面对“精”与“品”的尺度诠释，面对传承“瓦库”而保留民国元素融为一体，余平似乎都做到了……
